Судя по многим единичным записям , которые были и всплывают , есть и видио концертов 79 года и Монологи разные версии и Пришла и говорю !!! Но она молчит ! Хотя Молла бы все нам показать ! Надо письмо Чупраковой писать ! Хотя я ей уже писал и она прочитала ( когда про билеты отвечала на комментарии )

А кто-нибудь из наших исполнителей чем-то подобным занимается? Выпускает редкие архивные записи, переиздает в хорошем качестве свои концертные выступления?
Какие-нибудь примеры есть?
Может быть у нас это не особо развито? Я могу припомнить только пример с Высоцким, когда в конце 80-х выпускались его пластинки-гиганты, и мы были счастливы, что появилась такая коллекция, хотя никаких редких записей там и в помине не было, они всплыли значительно позже.
Эта тема так муссируется, и я каждый раз задаю себе вопрос: можно влезать в чужой архив? Архивы это такая вещь, куда только самые-самые близкие люди допускаются. Прекрасная есть книга Каверина "Исполнение желаний", и фильм по ней снят, почитайте, не пожалеете!

А то, что многих студийных версий песен нет, АБ в своих интервью 80-х неоднократно говорила, что она мечтает издавать не студийные записи, а именно живые концертные, это была ее мечта на тот момент.

И диск "Барышня с Крестьянской заставы". Я помню были в конце 80-х, начале 90-х и письма на радио и звонки, многие поклонники спрашивали про старые песни, "Ермолову", "Робота", и им отвечали, что этих записей не могут найти на радио. Тогда это сложно было найти. Куда клич кинуть в 94-м? Эта коллекция задумана была именно в 94-м, занимался ей сперва Артемий Троицкий, даже у меня есть его первые две или три выпущенные кассеты, совершенно ужасный результат, если сравнить, что затем получилось. Сейчас задним числом, кажется, что все можно организовать, сделать, все несложно, а вот попробуй это сделать первым, и столько трудностей.

Оно ей надо? Она сказала же,что не считает себя великой и интересной для молодого поколения,кому надо, тот все найдет после,у нее сегодня другая жизнь, не фанатеет она от себя, а вы ждите...

Отредактировано alisa (23-02-2019 15:48:54)

Ваши/Наши, короче говоря — постсоветские, привыкли, что за них всё сделает кто-то другой, а не они сами. В советское время за них всё государство делало, а они не вкладывали в своё творчество ни копейки. Государство платило им за музыкантов, государство покупало им аппаратуру, государство им предоставляло репетиционные базы и студии, государство занималось организацией концертов и туров, государство (в лице единственного монополиста грамзаписи — фирмы «Мелодия») занималось выпуском альбомов (от стадии записи до тиражирования и раскрутки). Вот эта привычка получания халявы от государства по инерции продолжилась и на сегодняшнее время. Все они ждут, что кто-то, а не они начнут шевелиться и заниматься творческим наследием. Не они сами поднимут свою пятую точку и пойдут издавать/переиздавать свои записи, а государство или какой-нибудь богатый спонсор. Естественно, с таким лентяйско-жлобским советско-постсоветским подходом ничего не выпускается

Западные страны, к своему счастью, всех этих «прелестей» социализма были лишены, таких недоразумений, как плановая экономика и государственная монополия на концертную и издательскую деятельность у них не было. Конкуренция и бизнес. Бизнес и конкуренция. Конкуренция лейблов, конкуренция артистов. Артисту, даже такому, чей золотой период период творчества пришёлся на время 30—40-летней давности, нужно всё равно доказывать свою значимость и исключительность. Поэтому ещё бы, чтобы, например, Барбра Стрейзанд или ABBA или Pink Floyd не выпускали записи из своих архивов и из архивов лейблов. Они всё это выпустили и перевыпустили. Это дело скорее даже не заработка и выгоды, а престижа и бренда (сомнительно, чтобы, например, у Стрейзанд на старости лет не было денег на существование, и оттого она бы занималась выпуском своих дисков, чтобы на что-то покупать себе еду и хоть как-то обеспечить себе безбедную старость).

Когда готовилась «Коллекция» Пугачёва вообще зажлобилась у «Мелодии» и в Гостелерадиофонде купить качественные оцифровки студийных лент (а также свои дома поискать).
В программе «50×50» она крутила хорошую копию песни «Как бы мне влюбиться». Ровная, не рваная лента, из её архива. А в «Коллекции» какая-то помятая лента (ещё и рваная в одном месте, и разрыв топорно склеили) от коллекционера Ашота Погосяна. Песню «Наставник» она тоже в той передаче показывала, но в «Коллекции» её почему-то не оказалось. Чего было не дать эти записи?

В итоге Юдов цифровал с каких-то с бытовых катушек 19 скорости, завалявшихся в мешках и коробках, найденных в «Олимпийском», с пластинок, какие-то записи поклонники подарили. Это всё подробно описано в статье Аркадия Петрова «Алла Пугачёва. Коллекция», опубликованной в московском журнале «Салон AV». В итоге не «Коллекция», а чёрт знает что и сбоку бантик. Внешне красивая, внутри пшик. Ну единственный плюс — несколько ранее не изданных записей типа «Робот», «Эй, мушкетёры», «Почему так получилось», «Осень», «Скупимся на любовь» и т. п. Но огромный пласт просто выброшенных за борт песен («Кукушка», «Скажи мне что-нибудь», «Не привыкай ко мне», «Московский романс», «Лодочка», «Надоело это», «Лунная вода», «Голубой кот», «Рисуйте», «Колыбельная», «Угу-гу», «Я убеждена», «Без тебя», «Местный Казанова», «Голубые дали», «Вспоминай меня», «Люблю тебя, Ленинград», «Тише», «Сон клоуна», «Harlekino», «Auch ohne Dich werde ich leben») — это БОЛЬШОЙ ЖИРНЫЙ МИНУС.

Отредактировано Пучок (24-02-2019 09:29:17)