Да уж... Читаешь интервью тех, кто начинал работать с "ранней" Аллой Борисовной и больше убеждаешься в правдивости А.Стефановича... Пучок, большое спасибо! Как всегда - очень интересно. Спасибо.

Ещё есть интересные интервью солиста ВР Анатолия Алёшина

http://via-era.narod.ru/Ansambli/VR/aleshin/al.html
Отрывки, связанные с Пугачёвой:

— Я терпел только «Весёлые ребята», потому что Слободкин создал им западную ауру. Так было первые 7 лет с 1968 до 1975 года, до выхода диска «Любовь — огромная страна». С лета 1975 года с приходом Игоря Гатауллина началась махровая вокально-инструментальная эра. А с уходом Лёши Пузырёва началась деградация стиля «Весёлых ребят».
— И с приходом Пугачёвой?
— Да нет. Пугачёва гибкая была. Она могла приспособиться к любому стилю. У неё очень широкий диапазон средств и вокальных и стилевых. Она бы не была помехой. Именно с уходом Гены Макеева и Лёши Пузырёва… В большей степени Лёши Пузырёва…

…

— Теперь о приходе Пугачёвой. Когда она участвовала в конкурсе артистов эстрады, «Весёлые ребята» там ей не аккомпанировали?
— Нет. Там был ансамбль п/у Виталия Кретюка.
— Пришла Пугачёва, как вы её встретили?
— Лично к ней мы относились очень хорошо. Мы поехали на первые гастроли с «Весёлыми ребятами», которые открывали сезон 1974—1975 годов, в Уфу. Там мы выступали в сборной программе Москонцерта и Росконцерта. В этих концертах мы и увидели впервые Пугачёву. И мы ходили почти на каждое её выступление смотреть.
— Кто инициатор её приглашения в «Весёлые ребята»?
— Слободкин.
— Он сам её увидел или кто-то ему это посоветовал?
— Я думаю, что она это ему и посоветовала.
— Они знали друг друга до этого?
— Конечно. Что касается её прихода в «Весёлые ребята», то вот эта поездка была в сентябре-октябре, а слухи о том, что она приходит…
— Она пришла по официальной версии в ноябре 1974.
— Нет. Слухи о её приходе появилась уже поле Нового года.
— То есть, она пришла в 1975 году?
— Да. Первый раз она поехала с нами на гастроли в марте месяце. Она не выходила на сцену.
— А она могла официально уже быть в ансамбле и при этом не ездить на гастроли?
— Я не видел её трудовой книжки, поэтому не могу зафиксировать момент её прихода в «Весёлые ребята». 1974 год мы гастролировали без неё, а слухи о ней пошли в конце 1974 — начале 1975.
— А она, правда, здорово пела на тех гастролях, когда вы ходили её смотреть?
— Да. У неё совершенно необычная для советских певиц была манера пения. У неё был огромный стилистический и тембральный диапазон. Она могла петь многое. Что она впоследствии всем и доказала.
— В марте месяце в ансамбле возник конфликт.
— Не между нею и ансамблем. К ней в ансамбле очень хорошо относились. Всё замутил Лёша [Пузырёв]. И Гена [Пузырёв-Макеев] тоже в этом участвовал. После ухода Лермана Лёша оказался в статусе гласного и негласного лидера коллектива.
— Он был музыкальным руководителем?
— Да. И вот приходит женщина, которая имеет больше влияние на Слободкина.
— А вопрос не стоял вообще о замене Слободкина?
— Нет, такого не было. Это было невозможно. Пугачёва склоняла Слободкина, чтобы убрать большую часть коллектива и оставить только людей необходимых для аккомпанемента Пугачёвой, плюс вокальная группа.
— И кому бы там место не хватило?
— Пузыреву.
— А кто бы тогда занимался музыкой?
— Она почему-то думала, что достаточно, наверное, будет Слободкина. Она не была посвящена в такие тонкости ВИА-жанра. В итоге этого конфликта ушла большая часть музыкантов и через месяц, где-то в июне выходит диск «Любовь — огромная страна». Чего она никак не ожидала.
— А вы знали, что выходит диск?
— Какие-то разговоры ходили, но у Паши всё всегда покрыто тиной. Трудно отличить правду от вымысла и желаемое от действительности. Поэтому когда альбом вышел, то для нас это был большой подарок и сюрприз неприятный для Пугачёвой. Я помню фразу, которую мне говорила она лично: «Если бы не этот альбом, вы бы уже в конце этого года испеклись». Её планам это помешало. Поскольку это стало для ансамбля новым витком популярности.
— А как она попала на Золотой Орфей?
— Я не знаю этих тонкостей.
— А как появилась песня «Арлекино»? Это ведь при тебе было?
— Я видел только вешнюю сторону айсберга. Пугачёва её выбрала или ей посоветовали? Там ведь тоже предлагают иногда список песен для конкурса. Если нет явного фаворита. А текст Пугачёва сама заказала Боре Баркасу. Думаю, что она участвовала и в создании какого-то поэтического образа.
— А кто делал аранжировку?
— Пузырёва уже не было, и Слободкин расписывал ей оркестровку. А может, заказал кому-то. Я не знаю.
— Валерий Дурандин сказал, что существовал уже оркестровый вариант аранжировки с которым она ездила на конкурс, а переложения для «Весёлых ребят» уже делал он. А кто делал аранжировку для оркестра?
— Может Слободкин, а может кто-то из «Мелодии». Это мог быть Фрумкин или Лёша Зубов. Люди, которые занимались аранжировкой в ансамбле «Мелодия».
— А Алексей Мажуков? Он ведь был известным аранжировщиком. И одна из песен, которые Алла повезла на конкурс, была его «Ты снишься мне».
— По стилю это не он. Скорее всего, кто-то из «Мелодии». Сейчас мы можем только гадать. А имеет ли это смысл? Правду мы все равно не узнаем.
— Поездка в Болгарию в 1976 году, как аккомпанирующий состав для Пугачёвой?
— Нет. Мы ездили как ансамбль «Весёлые ребята» с солисткой Аллой Пугачёвой.
— Но ведь, она же туда поехала в качестве почётного гостя, как победитель предыдущего конкурса. И ансамбль туда поехал только потому, что аккомпанировал ей.
— Ну, этого не понимал только поcторонний человек. А Слободкин был именно тем человеком, который не хотел этого понимать. Он везде позиционировал эту гастроль, как гастроль ансамбля «Весёлые ребята», художественный руководитель Павел Слободкин и у него солисткой работает Алла Пугачёва. Что в точности соответствовало её профессиональному статусу на тот момент.
На самом деле Пугачёву вызывали Министерства культуры братских социалистических стран, как солистку. Им было наплевать, солисткой какого ансамбля она является. Вот на этой вилке и произошёл основной конфликт, из-за которого Алла и ушла.
И, конечно же, в этом большую роль сыграл диск «Любовь  — огромная страна». Если бы этого диска не было, Паша был бы боле покладистым, и она бы сумела подмять «Весёлые ребята» под себя. И ей бы не пришлось искать ансамбль на стороне, брать «Ритм» Авилова. Ансамбль «Весёлые ребята» стал бы её аккомпанирующим составом.
— Сейчас по прошествии лет, ты как оцениваешь этот вариант? Это была бы смерть для «Весёлых ребят»?
— Конечно. Но есть одно но. И это но — Павел Яковлевич Слобдкин. При любом раскладе он никогда бы не отдал своё дело, которое его всю жизнь кормило и кормило бы в будущем, в руки женщины, которая в данный момент с ним находится. Никогда.
— А мало ли ансамблей женщины погубили?
— Была бы ситуация — Эдита Пьеха и ансамбль «Дружба». Хотя Слободкин никогда бы не стал Броневицким. Никогда!

…

— Борис Багрычёв — легендарный барабанщик. А, правда, что он не очень ровно играл?
— Очень неровно. Он был генетический алкоголик. Есть такая категория, которые обречены от рождения. ... Его соло — это одно из самых ярких событий концерта «Весёлых ребят». Пугачёва его очень любила, за то, что он — Артист. Ринго Стар. Он играл не только на барабанах, но и как актёр на сцене. Но при этом очень неровно, как барабанщик. Когда трезвый — ещё более-менее. Как алкоголик, он был обречён на деградацию, и эта деградация проходила прямо у нас на глазах. За сезон работы с Багрычёвым мы записали две песни Рудольфа Манукова «Избранник», «Не надо ждать» и пару песен для Пугачёвой «Хорошо» и «Арлекино». Кажется, всё.
— Там играет Багрычёв?
— Да. Как только он приезжал в Москву, он тут же на вырученные деньги уходил в запой. С трудом выныривая из него на репетиции. Поэтому мы почти ничего и не записали. Он все время был пьяным. Стал вопрос, как быть дальше? Да, на концертах он прекрасно проходит. Но студийная работа такая же часть нашей работы. И это наше будущее.
— А кто играет на барабанах в песне «Вишня»?
— «Вишня» — это фонограмма записанная ансамблем «Мелодия», а мы просто наложили вокал.
— А похоже очень на «Весёлых ребят».
— Может быть, я и ошибаюсь. Тогда это уже Валитов играл.
— «Избранник», «Не надо ждать» и «Вишня» вышли на одной пластинке.
— Да? Мне почему-то запомнилось, что «Вишню» записала «Мелодия». Понимаешь, если бы это была ВРская аранжировка, то мы бы сделали её в другой тональности. Тогда б не нужно было Пугачёвой петь. Там Пугачёвская тональность. Мне запомнилось, что это была готовая аранжировка. Я ещё тогда спросил: «А пониже нельзя?». А мне сказали: «Вот какая есть, такую и пой». Как руки упали на клавиши, так и записали. Это же была женская песня. Там же наверху ноты женские. Я фальцетом там пою. Там невозможно просто…
— Как появился в ансамбле Дурандин?
— Вся эта бархатная революция, которая произошла в «Весёлых ребятах» стала началом упадка. Мы испытали такой экстаз, поднялись на такой уровень, было такое единение в составе до прихода Пугачёвой. Мы испытали настоящую эйфорию. Поэтому всё, что было после этого, уже воспринималось, как упадок. Качественно это был шаг назад, безусловно. Алле не нужна была сильная группа. Ей нужен был хороший аккомпанирующий состав. Её личные интересы расходились с нашими. Дурандина пригласили из «Верных друзей». Алла его знала по совместной работе в прошлом. И я его знал давно. В нашем сознании Валера Дурандин был такой москонцертовский ВИАшный аранжировщик, но без яркого лица. Хороший профессионал. И, конечно, после таких личностей как Пузырёв и Макеев, когда всё делалось на хорошем уровне московской андерграундной группы. Это не был хард-рок, но это был качественный биг-бит. За который никому из нас, вышедших из этой московской тусовки, не было стыдно. Всё, что началось происходить после этого — это было скатывание в сторону Москонцерта.
— Это было только влияние Пугачёвой?
— Это было влияние ситуации. Надо было выживать и хватали то, что было. Гастрольный график в Москонцерте делается на год вперёд. И любой срыв концертного графика рассматривался как серьёзное нарушение трудовой дисциплины. Когда из коллектива уходят 4 человека, то это срыв гастрольного графика. За это в Москонцерте могли просто расформировать группу. Слободкин взял бюллетень и лёг в больницу. А в это время мы лихорадочно репетировали целый месяц и никуда не ездили. У нас не было программы. Мы поехали на гастроли только 15 мая.
— А кто ушёл из ансамбля?
— Пузырев, Макеев, Барыкин и Буйнов.
— Малежик?
— Нет. Малежик ушёл позже. В конце этого сезона после отпуска. Я готов был написать заявление об уходе. Чтобы спасти ситуацию — все средства были хороши. У Слободкина не было времени на рассуждения. И людей свободных не было. То, что «Весёлые ребята» остались существовать — это просто счастливая звезда Слободкина. Потому что врагов у него в Москонцерте было очень много.
— Это повлекло смену стилистики ансамбля?
— А как же? Если у руля становится совсем другой человек. Мало того исчезает вокальная группа: Буйнов, Пузырев, Алешин, Малежик. Остаёмся я и Малежик. Ещё нет Гатауллина и Лермана.
— А Дурандин ведь пел в «Верных друзьях»?
— Но мы-то с ним не пели. Возвращение Лермана — это был гениальный ход. Потому что сразу появлялась вокальная группа Алёшин—Лерман, которой записано столько вещей и спето столько песен. На основе которой, можно делать концертную программу. Мы слепили программу за месяц—полтора. Слободкин вылечился, и мы поехали на гастроли.
— А репертуар как появился?
— Лерман принёс несколько своих вещей. «Вечный огонь» его мы сделали, «Новгородский пир», ещё что-то. Кажется, три песни мы его сделали. Паша же должен был его на что-то купить.
Паше нужен был небольшой перерыв, чтобы спокойно наладить работу в ансамбле. Но уже осенью его ждал новый удар. Лерман и Русанов подают заявление на отъезд. И Паше в тот момент не позавидуешь.
1975 год был для него годом великих потрясений. Это был знаковый год для «Весёлых ребят». Появилась пластинка «Любовь — огромная страна». И это был год абсолютно катастрофический для состава. Потому что того состава, который выпускал этот диск больше не существовало, а воссоздать состав такого уровня уже невозможно поскольку людской резерв исчерпан. К тому моменту появилось новое поколение московских рок-групп, из которых люди не ходят в ВИА. Людей взять не откуда. Смерть творческая произошла в «Весёлых ребятах» в 1975 году. И надгробный памятник им — диск «Любовь — огромная страна». Следующая пластинка — просто шлак.

http://www.fandeeff.narod.ru/alioshin.htm
— Расскажите об ещё одном солисте «Весёлых ребят», которого Слободкин тогда также сильно выделял. Об Алле Пугачёвой.
— В ассортименте Слободкина почти всегда была какая-то солистка. Сначала это была Нина Бродская, затем Светлана Резанова. А в то время, когда к нему пришёл я, у него вообще не было девочек. Ну а потом просто пересеклись пути Аллы и Паши. Оказывается, они были знакомы задолго до этого: вместе учились, и у них была давняя любовь, которая, как они сами говорили, ещё в шестидесятые чуть было не переросла в женитьбу, и все развалилось буквально в день свадьбы. Затем в середине семидесятых Алла стала лауреаткой конкурса артистов эстрады, получила третью премию. Я ещё интересовался у неё: «Почему тебе не дали первую премию?» Она отвечала: «Первую купил Валерий Чемоданов, у них там вообще все куплено. Но и не наградить меня тоже не могли – настолько все было очевидно». Вообще же карьера Аллы рванула ещё в 1966 году, когда она спела на телевидении песню про робота. Уже на следующее утро она в семнадцать лет стала Аллой Пугачёвой, я лично это помню. Но потом как-то быстро исчезла, и затем стала снова медленно и постепенно выкарабкиваться и преодолевать все тернии к звёздам. И Алле был просто необходим международный конкурс. Но для этого ей нужно было сменить свой статус солистки ансамбля Юлия Слободкина — родственника Павла, с которым она ездила на гастроли и выступала номером. Таким был далеко задуманный ею план. А тут на гастролях ей как раз Паша и подвернулся. И она просто решила использовать ситуацию, и договорилась со Слободкиным, что переходит к нему солисткой. Это было за полгода до её поездки на «Золотой Орфей». Но когда Паша объявил, что у нас будет солистка, ситуация сильно осложнилась из-за того, что в нашем дружном мужском коллективе случился «социальный взрыв». Привёл, дескать, Слободкин к нам свою бабу. Нам это виделось, как если бы в «Битлз» пришла солисткой Йоко Оно. Сразу последовало пять заявлений об уходе: от Александра Барыкина, братьев Пузырёвых, Александра Буйнова и меня. А при том, что наш гастрольный график был расписан на год вперёд, для Паши это была просто катастрофа! Где он может сразу же найти замену, да ещё такого уровня? Но, как оказалось, Господь хранил тогда Аллу, и в результате вышло так, как задумала именно она.
— И как же?
— Слободкин тогда решил обратно вернуть его бывшего солиста Александра Лермана – моего приятеля ещё со времён группы «Ветер перемен». Лерман звонит мне: «Если я вернусь, ты не уходишь?» Я ему: «С тобой, конечно, остаюсь». Лерман привёл с собой гитариста Вадима Голутвина. Короче, у Паши ситуация начинает уже выруливаться. А с Буйновым получилось и вовсе весело. Его почти год уговаривал перейти к себе в «Цветы» Стас Намин. Но Буйнов всю жизнь был крайне нерешительным человеком, и за него все всегда решали его жены. И когда Стас поговорил с его тогдашней женой Милой, Мила сказала Буйнову: «Саша, МЫ уходим из «Весёлых ребят». И Буйнов объявил об уходе Паше. Все бы ничего, да только в «Цветах» тогда тоже назрела смена власти. Представляете? Буй шёл к Стасу, чтобы тот его на руках выпёстывал, а тут ему самому предложили вместо Намина стать художественным руководителем «Цветов»! И Буйнов… вернулся в «Весёлые ребята»! Мы-то его хорошо знали, поэтому смеялись над ним тогда сильно. Но как бы то ни было, Паше за месяц удалось слепить концертную программу и поехать с обновлённым составом на гастроли.
— Ну а с самой Пугачёвой вам как работалось?
— Прекрасно. Она была своим в доску парнем. Правда, до определённого момента, пока не стала звездой. Через год после «Золотого Орфея» начались конфликты между Аллой и Слободкиным, который естественно, был на стороне «Весёлых ребят». Насколько я знаю, Алла тогда убеждала Пашу распустить коллектив и оставить пять человек в качестве своего аккомпанирующего состава.
— Читал, что у Слободкина с Пугачёвой тогда была сильная любовь, и в ГДР Павел Яковлевич даже публично залепил Алле смачную пощёчину.
Было, было! Любовь между ними была их с самой первой встречи, а в Германии она кончилась. Начались проблемы с того, что немецкое концертное агентство пригласило на гастроли не «Весёлых ребят», а Аллу Пугачёву. И она на всех приёмах и раутах представлялась самой собой. Паша же не желал быть использованным, поэтому всегда заставлял её представлять себя как руководителя коллектива, в котором Алла лишь солистка. Или, в крайнем случае, представлять его равноправным партнёром. А также другом и мужем.
— Всё-таки мужем?
— Да, он себя видел в этом качестве, ведь тогда они жили вместе. Но роль второго лица Слободкина никак не устраивала. И когда Паша почувствовал, что Алла в состоянии проглотить его вместе с его ансамблем, вот тут-то и началось сопротивление. По возвращении из ГДР Алла стала себя вести как звезда. Пыталась показать, что это она делает популярность «Весёлым ребятам», а не наоборот. Начала срывать концерты, дескать «не поеду, я больна, мне не нужны ваши деньги». Хотя уже тогда она получала зарплату в отдельном конверте и далеко не двадцать два с полтиной, как все мы. Но как назло Алле за полгода до этого вышел диск «Весёлых ребят» «Любовь – огромная страна». Несмотря на то, что, на нем не было Пугачёвой, он разлетелся многомиллионным тиражом, и все продолжали ходить на «Весёлых ребят» и уже потом как бы заодно на Пугачёву. Для Аллы это был такой удар! Стали работать без неё. Она один-два концерта в гостинице просидела – сразу выздоровела. То есть, поняла, что не в силах бороться с «Весёлыми ребятами», поэтому ситуация стала развиваться на её уход. Что вскоре и произошло.

На фото: Пугачёва и Алёшин в составе ВИА «Весёлые ребята»:

Отредактировано Пучок (03-01-2015 20:25:45)

Пучок, спасибо! Очень любопытно было почитать интервью  с теми, кто работал с Аллой. Хотя, конечно, каждый из них видит ситуацию со своей колокольни.